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其次看钻孔，钻孔不管是单面打孔还是双面打孔，根据工人的治玉习惯、治玉水平以及玉料的软硬程度，来决定打孔方向的改变，没有墨守成规、约定成俗的治玉工艺习惯。

除了打孔，我们在古玉上还经常看到另一种工艺--拉丝。拉丝要先根据加工玉料，需要剔除的形状来打若干定位孔，再由定位孔内穿系线锯，借助解玉砂把多余的玉料，通过线锯切割的方式去除掉。

手工制作玉器的拉丝面不整齐、不美观，不严谨、不规范，所以古人会对一些具有明显瑕疵的，或者有特定的高级别需要的玉器进行二次加工，对拉丝面进行二次打磨或者抛光。早期抛光主要采用的也是线锯，通过线锯横扫带动解玉砂的形式去打磨。

所以我们观察一部分古玉器镂空部位，能够看到玉器表面的打磨痕出现在拉丝面上。还有一种工艺痕迹特征是纵向的，演变到水凳治玉后俗称拉带子。早期它是用皮质或者麻绳纵向借助解玉砂来打磨拉丝面，这样的拉丝痕是垂直于玉器表面的。

这两种方式在古玉上面都能够查到，也就是在不同的时期，这两种方式同时存在。但是到了宋元时期，由于圆雕作品大量出现，在圆雕作品或者比较厚的片状玉器作品上，由于整个玉器过于偏厚，线锯切割镂空不太好实现，镂空采用了多次钻孔的工艺。

实际上这种通过若干个钻孔去除玉料的工艺，出现得比较早，最晚出现在商代，因为在商代的玉龙、玉虎的嘴部镂空效果，就是采用多次钻孔剔除，汉代也出土了四个圆形的钻头钻去余料形成的一个类似基本方形的镂空方孔，但是应用的并不多。

汉代一些高浮雕玉器上也采用了管钻剔除多余玉料的工艺，例如在南越王墓出土的玉剑饰上就残留了大量的管钻痕迹特征，我们认为辽金时期采用的钻孔镂空工艺也是由这种管钻减地高浮雕工艺演化而来。

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