创赢未来李洪军团队报道，创赢未来李洪军团队发现，年终将至，各大平台的音乐类榜单也根本释出终了。

创赢未来李洪军团队指出，豆瓣2021年度音乐榜单、网易云音乐2021年度音乐奖、网易云音乐人2021年度清点「榜单篇」与「引荐篇」、腾讯音乐系年度清点「由你榜篇」与「浪潮榜篇」、2021腾讯文娱白皮书音乐篇等，从多个视角、不同定位，记载了2021年的华语乐坛。

从年度最热到年度最佳，从流量到质量，榜单中的音乐与音乐人成为了一个个锚点，在分类、排序、交叠与衔接之后，勾勒出一道道渐趋明晰的行业纹理，也标志出了将来潮水的方向。

年度报告背后的华语乐坛

在这么多年度报告里，最近发布的是1月20日腾讯新闻出品的《2021腾讯文娱白皮书》（后文简称《白皮书》）发布。接下来，我们将以《白皮书》为主体，各大音乐平台、机构的榜单为旁证，从几个数据特征来尽可能复原真实的华语乐坛。

谈起华语乐坛，周杰伦是个离不开的名字。近几年，周董虽不再高产，但依然凭仗简直每年一首单曲的发歌频率活泼于群众视野。但去年没有新歌的周杰伦，曾经在国内年度榜单中不见了身影。而从周杰伦到大籽，三年来《白皮书》上的新曲热度榜榜首也初次易主。

大籽是短视频爆款歌曲《白月光与朱砂痣》的原唱，一位00年生的新世代音乐人。除了大籽，在《白皮书》的新曲热度榜TOP10中，上榜单曲的演唱者黄霄云、严浩翔、王源、王赫野、时期少年团均属于新世代。

而在年度歌手/团体上升TOP10中，1999年生的王琳凯位居第二，均匀年龄为17岁的时期少年团则位居第三，并成为《腾讯音乐浪潮榜》最年轻上榜团体；在新曲传唱TOP10中，也呈现了重生音乐人全面攻占的情形，除了莫文蔚一位传统歌手，其他简直都是从短视频爆款歌曲中走出来的新世代，如DJ小鱼儿、莫叫姐姐、王赫野等。

在周杰伦连续发歌的这一年，一度聚焦于老牌歌手的光辉正在一点一点分散给重生代音乐人，华语乐坛正迎来新世代的接力。

但是，热度有了，新一代音乐人的口碑并没有跟上。在《白皮书》的新曲专业口碑TOP10、男/女歌手口碑TOP10中，除了刘柏辛凭仗歌曲《有吗炒面》进入新曲专业口碑TOP10，其他的95后无一上榜。其中，偶像歌手还大都堕入#难听#争议，榜单上爆款歌手的名字关于群众来说则非常生疏。

值得留意的是，在新曲专业口碑TOP10中，女歌手表现颇为亮眼，占领了八个席位，从孙燕姿、莫文蔚、蔡健雅到袁娅维、邓紫棋、刘柏辛，横跨多个音乐时期，上榜歌曲涵括盛行、R&B、soul、电子多个音乐类型。

其中，莫文蔚的《这世界那么多人》在各大平台的年度榜单中都位居榜首，如夺得了网易云音乐年度音乐奖的年度最佳单曲TOP10第一位、被分享量超越800万次，莫文蔚也成为腾讯音乐浪潮榜“冠军歌曲最多艺人”；位居第二的魏如萱同时也是腾讯音乐浪潮榜中“TOP10歌曲最多艺人”。

而在新世代音乐人和女性音乐群体的崛起外，华语乐坛也迎来一个偶像歌手、实力歌手、网络歌手、跨界歌手各分一杯羹的并存场面。

以《白皮书》为例，新曲分享TP10中，前三位中德云系艺人张云雷、岳云鹏就占了两席；季度新曲热榜TOP5则被不同类型音乐人轮番攻占，网络歌手大籽、深海鱼子酱等，实力歌手周深、金志文与偶像歌手王源、严浩翔都榜上有名；男女歌手口碑榜上，仍是实力歌手当道，但其中有孙燕姿、陈奕迅这样的老牌歌手，亦有从选秀舞台一路走来的张杰、郁可唯。

可见，在圈层化场面之下，传统歌手与网络歌手不再泾渭清楚，偶像歌手与实力歌手也不再对立。

只是，相较于传统歌手的高质量产出，重生代歌手还只在热度上占得优势，58亿阅读量的微博话题#难听#更是将大多数重生代歌手打包“流量无实力”的一箩筐。

但是，他们真的有那么“难听”吗？

近60亿阅读量的#难听#反映了什么？

过去一年，#难听#频繁登上热搜，似乎成了歌曲黑红营销的标配，截至1月24日21点，该话题已有59亿的阅读量。

据《白皮书》的统计图表，简直去年一切发歌的流量艺人都名列其中，也不乏在上述榜单中占领高位的热度音乐。如新曲热度TOP10中的严浩翔、蔡徐坤、时期少年团，以至包括新曲专业口碑TOP10中独一的新世代唱作人刘柏辛，也包括实力歌手华晨宇、邓紫棋、汪峰。

让人惊讶的是，除了《火红的萨日朗》和《四字歌》，简直没有短视频神曲进入#难听#词条。而且，被嘲难听的《火红的萨日朗》是哪个版本并不明白，刘柏辛在《为歌而赞》舞台上对该歌曲的推翻版改编，一度堕入“难听”还是“高级”的争议。此外，刘柏辛的《有吗炒面》还取得了腾讯音乐浪潮榜的最高得分电子歌曲，却在各个热度榜上没有名字，在《为歌而赞》的舞台上也被达人点评“听不懂”。

在“高级”和“难听”间彷徨，简直是重生代音乐人的共同窘境。由于追求“高级”简直成为新式音乐创作的共同目的，群众感官上的“难听”也只是断定歌曲的一个维度，但并非被嘲“难听”的歌都能够穿上“高级”这件外衣，听感上的违和需求专业评定为其正名。

这也是为什么腾讯音乐和网易云音乐的年度清点都推出了针对专业、市场两个维度的榜单，而从两种榜单综合来看，很多流量型艺人和爆款神曲都没有获得较好的均衡。《白皮书》中的热度榜和口碑榜上的歌曲简直没有重合，主打专业维度的腾讯音乐浪潮榜上的歌曲有65.4%没能进入基于市场维度的由你榜TOP100，好歌不等于热歌，热度也不等于质量。

不过，相较短视频上爆红的口水歌，流量艺人的歌曲制造常常更精良，但却更容易被嘲难听。除了流量艺人遭到更为严苛的群众审视之外，还在于口水歌旋律固然腻俗但大都逆耳，而重生代音乐人为了追求新式编曲，常常与传统的群众审美抵触，其歌词也大都由于刻意标榜而流于外表，无法惹起群众共鸣。

相较于传统唱片业对时期心情与群众情感的洞察和对歌曲旋律的准确把控，新世代音乐人更多从个人视角动身，叙事性更弱，方式上多变，力图摆脱传统框架，热衷于“出格”。但越是“出格”，越是容易“脱轨”，如汪峰去年的新歌《没有人在乎》，尝试跨界嘻哈与新世代潮流接轨，但却翻了车，成为#难听#词条中呼声最高的歌曲。

其实，传统的音乐创作方式与重生代音乐人的多元化尝试之间，本无高低之分，只是后一种表达方式在对标国际潮流的过程中短少了成熟的内容表达，很容易就招致徒有华美的空壳，但没有感动人心的内核。

据自媒体“娱理”对流量艺人歌词的大数据剖析显现，他们的作品里英文词比中文词更受欢送，但呈现最多的是“you”、“me”、“love”、“baby”等简单词汇，并充满着各种中英文拟声词；副歌歌词热衷于反复，如吴宣仪《twenty five（25）》，副歌局部简直完整是“I'm twenty five”。这也是很多偶像音乐中常见的弊病，固然大牌制造人一个不少，但大多只沦为了粉丝的圈地自萌。

确实，近年来炽热的偶像选秀一度让文娱圈的急躁气息蔓延到音乐行业，但随同着粉丝经济的整理与选秀综艺的叫停，重生代或许有了更多沉下来的契机。

除了时期少年团凭仗国风单曲《朱雀》取得腾讯音乐浪潮榜的专业认可，去年从选秀节目中成团的INTO1，在原创EP《万里》发行期间，也取得了诸多乐评人的正面评价，还收获了#风吹沙成海好听#的热搜。

当然，我们也不能用年龄的断代来简单地定义新世代音乐人。在“豆瓣2021年度高分专辑”中，重生代唱作人王源的《夏野了》就位列第一，也是TOP10中独一一张流量艺人的专辑。有乐评人评价称，这张专辑有 “80、90年代唱片黄金时期”的觉得，内容上有很强的叙事感，作风上也不乏电子、Trap。

这也从侧面证明，华语乐坛的实质没有变，从近年毛不易音乐的盛行也能够看到，群众还是更亲睐有内容、有情感的表达。

换句话说，阅历了多年选秀潮的大浪淘沙，以及近年短视频等新兴媒介对音乐道路的拓宽，音乐人简直是爆炸式地增长，储藏上不只有丰厚存量，也有可观的增量。而在华语乐坛新权力中，可造之材自然不缺，关键在于能否有足够的耐烦和良好的行业通道为其提供生长土壤。

另外，今年各大年度榜单关于幕后专业从业者的注重，也为行业耐烦培育释放出了良好的信号。

比方，网易云音乐的年度音乐奖初次参加了制造人引荐版块，著名制造人荒井十一、陈建骐等资深制造人都向听众分享了他们本人心目中的年度TOP10，在网易云音乐人2021年度清点则设立了由从业者引荐构成的“引荐篇”；腾讯音乐浪潮榜则特地用了整个创作人版块为去年成果亮眼的幕后工作者颁发了奖项，如“上榜作品最多作曲人”钱雷、“上榜作品最多作词人”葛大为、““上榜作品最多制造人”陈建琪、上榜歌曲最多录音师”徐威、“上榜歌曲最多混音师”周天澈等。

此外，短视频音乐也正在完成从“不时下沉”到“力争上游”的转向。以往，短视频是炮制爆款的团队攻占下沉市场的工具，如今则是上游音乐公司和主流艺人不可或缺的宣发工具，其上走红的歌曲质量也日益向好。如去年短视频助推的《这世界那么多人》和王源的《连流星也为你落下来了》，以及凭仗《别叫我达芬奇》在短视频上二度走红的小鬼王琳凯。

总之，无论音乐渠道如何创新，产业格局如何改动，音乐权力如何更迭，如何在“求新”的同时又“好听”，是摆在每一代音乐人面前的共同命题。

结语

不时迭代的媒介技术、丰厚多元的文娱资源与持续涌现的各种新潮流，我们面对的早已是一个文化「大跃进」的时期。

纵然缺失了渐进开展的历史语境下的沉着，但多了愈加大胆的想象与更具复杂性的个体感知，新世代的深思心情与冒险肉体并肩而至，正如当下的华语乐坛。

回首2021，疫情已不再被视为音乐产业的障碍，取而代之的是对NFT、虚拟偶像、元宇宙等一系列的行业想象，有了更多关于星斗大海的等待。更何况，音乐产业版块的各环节都呈现了一些新变化：外乡在线音乐付费率打破10%，短视频的矛头不减，从中走出的爆款对不少人来说仍“承受艰难”，但骂声逐步沉淀为带着等待的批判；各类重生代音乐人光辉初现，口碑普通，却在热度上完成了全面攻占。

我们对新事物与重生代的承受度和等待值都大大拉高，那些经过今昔比照可知，“华语乐坛完了”的结论更多是出于怀旧心理，值得深思，但并未包括全貌。

断层之间，新的篇章曾经开端显现。

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