春联带横批（历代书家春联大集锦）

春节临近

不少书家受邀去写春联

(资料图片仅供参考)

一起来听名家们的经验

韩少辉谈楹联创作

第一，要注意字体的选择。相对而言，篆书、隶书和略带隶意的魏碑较适宜楹联书法的创作，这是楹联这一形式与所书写内容需要形成视觉张力所决定的。

第二，要注意书写内容的选择。在字的繁简和字势的纵横上，尽量形成“平仄”关系，无形中作品就有了节奏感。

第三，要根据创作意图决定纸的宽窄。窄纸大字，直逼纸边，作品最有张力；反之，宽纸小字，使作品具有温文尔雅、不激不厉之态。这些都需要书法作者根据书写内容的意境和创作时的心态而定。

第四，要强化上下联的整体性。最常见的楹联形式是字字独立，楹联作品也最易写成字字独立、毫无关联、如算子铺排一般。因此，创作时一定要注意上下左右的对比关系，在字势、字形、墨色、虚实、欹正、大小、开合等矛盾关系的处理上，既要胸有成竹又要随机生发，从而使楹联作品在内部形成一个有机整体。

白砥谈楹联创作

楹联是书法创作中较为特殊的一种形式。首先，其外观形式必须是竖式的，分为两条，且多窄长，这是楹联多为挂贴或刻在柱子上的缘故；其次，其内容必须是对子，常用多为五言、七言之对，高堂大宇，也有用单联数十字的长对。

由于其特定的尺幅限定，楹联作品的创作须注意以下几点：一是字体尽量以体现庄重的篆、隶、楷书为主，如以行书或草书入联，则字与字之间不应连带太多。纯粹大草、狂草的对联，似少见到。二是字形大小以相仿为宜，但也不能过于刻板。三是上下款最好分列于上下联中，上款位于上联右侧偏中上，下款位于下联左侧，如落穷款则可倚在下联正文空间稍大之处，也有将款字落在上下联正文之下的。

邵佩英谈楹联创作

邵佩英：现在通常所说的“楹联书法”，是指以对联形式书写的书法墨迹，不含木刻、竹刻的“抱柱楹联”。创作楹联书法作品，首先，要注意文字内容（联语）是否为楹联、是否规范。有些文字内容是诗句非楹联，创作时应加以留意，不可随意书写，以免他人误读。其次，要注意楹联的创作形式。传统的楹联书法作品多为独立的两条，今人因展览形式感的需要，喜欢写成“联屏”形式，变为条屏。还有些书法作者喜欢在上下联语的两侧书写“题跋”，原本无可厚非，若书写内容俗不可耐，读之如同嚼蜡，就大可不必了。

再次，作者要注意书法“字内功”与楹联“字外功”的共同修炼，相辅相成，相得益彰。无论作品的艺术性有多高，写错联、抄错联、写倒联的现象总是不应该的。平仄错乱、词性不对，甚至以讹传讹一错再错的“楹联书法”作品，在近十年的全国书法大展上多次亮相，却没有引起广大书法作者及书坛人士的足够重视。因此，我认为楹联书法作品的创作者应加强楹联基本知识的学习与了解。

写联前，应该搞懂联语的出处、背景、内涵，楹联书法作品外在的形式感要为联语的主题内容服务，内外不能脱节，至少不能相悖。

杨剑谈楹联创作

杨剑：楹联对仗工整，平仄协调，言简意赅，是中华民族的传统文化瑰宝。创作楹联书法作品，内容一定要符合楹联的要求。我平时看到一些楹联书法，其实有不少是不符合楹联书法作品要求的。有些人简单地认为，只要是字数相同的两条竖式书法作品即是楹联，而把不符合楹联要求的诗、句当成楹联来创作，实则大谬。

楹联即对子，顾名思义是由上、下联组成的。有些人为了标新立异，把长联写成条幅的形式，奇则奇矣，固有的传统形式没有了还是楹联吗？

名家集字春联

上联：文章回白雪

下联：桃李送青春

选自《王羲之行书集字春联》

上联：雪映丰收果

下联：梅传喜庆年

选自《柳公权楷书集字春联》

上联：青山多画意

下联：春雨润诗情

选自《赵孟頫行书集字春联》

上联：新年纳余庆

下联：嘉节号长春

选自《赵孟頫行书集字春联》

上联：春晖盈大地

下联：正气满乾坤

选自《赵孟頫行书集字春联》

关键词： 春联带横批 历代书家春联大集锦