演绎千古绝恋 再现盛唐风华——评新版京剧《大唐贵妃》_当前观察
2023-04-05 06:00:20 来源:光明网-《光明日报》 编辑:

作者:邱爽(媒体人)


(资料图片仅供参考)

“梨花开,春带雨,梨花落,春入泥……”伴着主题曲京歌《梨花颂》优美的旋律,日前,首届“大戏看北京”展演季展演剧目——新版京剧《大唐贵妃》在国家大剧院落下帷幕。

《大唐贵妃》改编自京剧大师梅兰芳的名剧《太真外传》,首演于2001年,由梅葆玖、张学津两位老艺术家和于魁智、李胜素、史依弘、李军等名家组成三对杨贵妃和李隆基进行演出。演出融入了歌剧、舞蹈、交响乐等其他艺术形式,成为当年的舞台盛事之一。此次晋京演出的新版《大唐贵妃》,由上海京剧院于2019年在原版基础上重新编创,史依弘、李军领衔主演,以此完成梅葆玖先生希望传承此剧的遗愿,并向两代梅派艺术大师致敬。

《大唐贵妃》的作曲杨乃林在谈到当年的创作时,用“旧中有新,新而有根”概括了剧作的特点。新版《大唐贵妃》秉承了这一创作原则,在继承传统京剧的基础上,融合现代舞台艺术理念,对剧情、唱段、舞美等重新打磨,更添艺术魅力。

新版京剧《大唐贵妃》剧照 资料图片

新版《大唐贵妃》更突出李隆基和杨贵妃的爱情主线,对两段重要唱段一改一增,使剧情发展更加合理顺畅。在《剪青丝》这场戏中,杨贵妃因为和唐明皇吃醋被赶回杨府。她在对月抒怀时,按原版应演唱《贵妃醉酒》,唱段虽美,却与人物心境不符。人在难过时,往往回忆越美好越能衬托出当下的失意。新版沿用了《贵妃醉酒》的“四平调”,但替换成全新的唱词,当年“霓裳羽衣”,而今“云散雨停”,梨园知音的深厚情感与当下翻脸无情作对比,恰好映衬出杨贵妃内心的伤感。唱词突出了杨贵妃被贬出宫门后对李隆基的思念,增加了两人的情感牵绊,让戏剧线索更为清晰。

除了“一改”,还有“一增”,在《马嵬坡》一场中增加了一段诀别戏,使杨贵妃和李隆基的爱情显得更加深刻动人。诸多京剧作品中都有诀别唱段,如《霸王别姬》中的“劝君王”,新编戏《狸猫换太子》中的“纤纤小草”,这些段落是表达人物情感和推动剧情发展不可或缺的一部分。杨贵妃有过一段轰轰烈烈的爱情和一位艺术上的知音,为了心爱之人,她是心甘情愿赴死的,正如诀别一段的唱词“人生自古谁无死,实可叹与君王,相见恨晚,知音难觅”“但愿得梨树下安葬,到天上我也要献舞恩皇”,这是杨贵妃对自己短暂一生的回顾,也是对她与李隆基旷世恋情的最后交代。

梅派剧目向来有“无声不歌、无动不舞”的特点,《霸王别姬》之剑舞,《天女散花》之绸舞,《西施》之佾舞都是戏曲舞台上的经典。新版《大唐贵妃》参考梅兰芳先生的演出旧照,融入唐舞和戏曲元素,重新编创了失传已久的“翠盘舞”,成为全剧的一大亮点。一个1.2米高的圆形大翠盘立在舞台中央,盘壁上点缀有金镶玉花纹和花瓣纹样,站在九重高台之上的李隆基节奏分明地敲击着鼓点,时而快时而慢、时而轻时而重,杨贵妃配合着鼓点在翠盘上翩翩起舞,装饰华丽的翠盘壁也随之缓慢旋转,营造出一种飘飘欲仙的舞台效果。翠盘之下,宫女们手持铃鼓,跳着西域风格的舞蹈簇拥着杨贵妃,瑰丽唐舞与西域群舞遥相呼应,淋漓尽致地展现出杨贵妃的绝代风华,与大唐开放包容的盛世气象。而李隆基与杨贵妃之间配合默契,两人在艺术追求上的惺惺相惜,让他们的心走得更近。

舞台深处,夜色掩映下梨花盛开的绝美背景,也为“翠盘舞”增色不少。这是新版《大唐贵妃》的另一大创新,取消了实体建筑布景,改用LED屏和投影技术。随着故事地点和情节的转换,多媒体影像也随之而变,宫殿的大气辉煌、梨园的诗情画意和仙乡的云雾缥缈,一处处描画逼真的场景,让人仿佛穿越回一千多年前的唐朝。通过多媒体高科技的现代手段承载起传统戏曲的表演空间,呈现出灵动多变、虚实结合的效果,给人以精彩纷呈的视觉感受。

新版《大唐贵妃》将古典作品用现代艺术包装起来,既保留了京剧传统艺术特征,又具备新时代审美情趣,使经典焕发出新的活力。正如主演史依弘所说:“戏曲艺术是流动的,不是放在博物馆里的古董,必须跟着时代走,有变化才有生命力。”

《光明日报》( 2023年04月05日 07版)

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